一般來講（當(dāng)然也有例外），電容話筒在靈敏度和擴(kuò)展后的高頻（有時也會是低頻）響應(yīng)方面要優(yōu)于動圈話筒。

這跟電容話筒需要先將聲音信號轉(zhuǎn)換成電流的工作原理有關(guān)。通常，電容話筒的振膜都非常薄，很容易受到聲壓影響而發(fā)生震動，從而引起振膜與振膜艙后背板之間電壓的相應(yīng)改變。而這種電壓的改變接下來又會經(jīng)過前置放大器的多倍放大之后，再轉(zhuǎn)換成聲音信號輸出。

當(dāng)然，這里所說的前置放大器，指的是內(nèi)置在話筒中的放大器，而不是我們通常所說的“前置話放”，即調(diào)音臺或接口上帶的那種前置放大器。由于電容話筒振膜的面積非常小，因而，其對低頻或高頻聲音信號的響應(yīng)非常靈敏。事實(shí)也的確如此。絕大多數(shù)電容話筒都能夠捕捉到很多人耳根本聽不到的聲音信號。

相比之下，動圈話筒的工作原理要簡單的多。它主要通過導(dǎo)體在磁場中的運(yùn)動來產(chǎn)生聲音信號。實(shí)際上，通常我們說的動圈話筒，從嚴(yán)格意義上講，應(yīng)該叫做“動圈式（moving-coil）”動圈話筒，因?yàn)檫@種話筒聲音信號的產(chǎn)生，主要是通過與振膜緊密相連的導(dǎo)線線圈根據(jù)聲壓變化在磁場中不斷運(yùn)動來完成的。由于其中運(yùn)動部分的體積相對較大，因而，動圈話筒在響應(yīng)頻率的范圍（主要是高頻部分）、靈敏度以及瞬時響應(yīng)能力方面都比電容話筒稍遜一籌。

鋁帶式話筒（Ribbon microphones）也是動圈話筒的一種。它與動圈式話筒（moving-coil microphone）的區(qū)別主要在于，它用一個很薄的金屬片代替了后者所使用的振膜和線圈。它主要是通過金屬片自身根據(jù)聲壓變化而發(fā)生的震動，來帶動磁場中電流的變化，從而終產(chǎn)生聲音信號的。由于金屬片的面積相對振膜和線圈要小，因而，這種鋁帶式話筒對高頻的響應(yīng)能力要高于動圈式話筒，但是，還是無法和電容話筒相媲美。

動圈話筒的靈敏度低于電容話筒，主要是因?yàn)樗鼉?nèi)部沒有相應(yīng)的電子元件來對聲音信號進(jìn)行放大和緩沖。因而，它們通常會比動圈話筒要求更多的增益。正是由于這一原因，動圈話筒的音質(zhì)通常會隨所用前置放大器的不同而發(fā)生相應(yīng)的變化。不過，這在強(qiáng)音源條件下，一般不會引發(fā)什么不良后果，但是，如果音源比較微弱的話，問題可能就會比較嚴(yán)重，需要格外注意了。市場需求是產(chǎn)品創(chuàng)新的催化劑。

為了解決這一問題，當(dāng)前市場上也的確出現(xiàn)了不少直接內(nèi)置有前置放大器的動圈話筒，比如BLUE推出的Ball moving-coil（動圈式話筒）以及Royer推出的R122 ribbon（鋁帶式話筒）等。

由于每種話筒都有自己的獨(dú)特優(yōu)勢和不足，因而，如果你仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)，每種話筒都有自己專門的適用情境。比如，動圈式話筒通常在吉他放大器、銅管、近場鼓聲以及現(xiàn)場人聲等強(qiáng)音源錄音環(huán)境下使用；而電容話筒則通常在自然條件下或?qū)Ω哳l響應(yīng)范圍要求較高的條件下使用，例如鼓聲懸頂錄音、鋼琴、聲學(xué)弦樂器、工作室內(nèi)人聲錄音以及管弦樂隊(duì)和合唱錄音等；鋁帶式話筒則在數(shù)字錄音，尤其是打擊樂器和銅管的錄音過程中越來越受到關(guān)注。

當(dāng)然，鋁帶式話筒也可以用于吉他放大器、各種聲學(xué)樂器以及人聲等多種錄音場合。后，我想說的是，任何規(guī)則都只是參考而已，并不一定要必須遵守。盡管幾乎沒有人推薦我們使用動圈式話筒來對聲學(xué)吉他進(jìn)行錄音或?qū)穆曔M(jìn)行懸吊錄音，但是，如果需要，這些都是可以嘗試的，因?yàn)橐?guī)則是死的，而人是活的。實(shí)際上，在現(xiàn)實(shí)中，我們可以看到很多類似于現(xiàn)場人聲錄音使用電容話筒，而工作室內(nèi)人聲錄音使用動圈話筒，甚至使用電容話筒來對鼓聲進(jìn)行近場錄音的現(xiàn)象，而且好像都取得了不錯的效果。這告訴我們，選用話筒的關(guān)鍵在于，看它是否能夠達(dá)到自己的預(yù)期效果，而不是一味遵從那些既定的條條框框。